一身画意，林凤眠-幺幺姬
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有没有一种喜爱，
最初开始于一个名字？
对于林凤眠，我就是。
丁酉年
五月初十
编辑: 云上文化
作者：贾柯
林，凤，眠。
三个字，每一个都简瑞金教育网，如江水初发，见清不见深。合起来，自然，和煦林雪薇，优美，念着念着，象一幅温远的画，清艳。
再推开名字的门帘，进去看这个人，他画的画，他做的事，他的性情，他的品格，越看越洞明，再要不喜爱，已是不能。
于是，看他的画，年来年去，一看再看。
初见林凤眠的画，是小鸟。
是几时？哪儿见的？全忘了。那种春到林间鸟先知的感觉，依然鲜活。
鸟，是画中常见客。印象中，看精致的鸟，就去看看朗世宁的，看写意的鸟，就去看看八大山人的，看谐趣的鸟，就去看看扬州八怪李鱓的。第一眼临刑会见，看到林凤眠的小鸟，别有一种自在逍遥意。
为何会觉得怦然心喜？似有不尽的亲切公主小凡。总觉得这些小鸟不是画上的，是在哪儿见过的？就想起儿时随父母回到老家，穿行在茶山竹林间地上梢头见过的小鸟们西线阳光，那些远去的伙伴们。林凤眠画小鸟的那只笔，就象是一个个手势，把小鸟从林子里一一招回yoord，而且是自自在在地回，神情坦荡。
看，他宣纸上扑棱棱飞来的这一只，那一双，或一群，栖在绿的黄的叶子间，精气神上，全是活泼，全是生机，全是欣喜。有话说，人是过客，花是主人翟孝伟，林凤眠的小鸟世界，走进去后，会让人觉得林子里有一个永远的四月天，人是看客，鸟是主人。
看多了，又从无限中看出点儿属于林凤眠的“一”。
所见到林凤眠的小鸟，一是都在枝头，一是尽是黑色，一是几乎独一种。
林凤眠偏爱枝头的小鸟。
林凤眠画的小鸟，不在天空，不在地上，都在枝头，无缘问，也可以从一而再的画中看出画家的心。是小鸟，有时，就会飞，有时，就会地上走，他所喜爱的小鸟的状态，是栖在枝头的样子，并不赶路，有归意，有落处，住在春天里。
林凤眠画的小鸟武林幸运星，都是黑色的，在中国水墨画里，非墨即白，画鸟王屾，墨趣天成。
黑，本是沉着色，天然有肃穆感，林风眠的小鸟，从轮廓的勾描到鸟身的涂染，一黑到底，却丝毫不见端严，黑得十分灵动，活泛极了，那些黑，听得到叫声的清脆，朗朗的笑意，真的是漆黑黑，明艳艳，活泼泼。
曾想过五级三阶制，如果某天到一个空寂的去处，只可带一个人的诗，我会带上王维，特别是那句“雨中山果落，灯下草虫鸣。”读一遍，解了千愁，再读一遍，哀矜勿喜，再读一遍，不记得自己。
林凤眠的这些小鸟，对我，似乎是画中的王维，什么时候看一眼，都象回到了春天里，一看解千愁。
以前南弦月，也看山水，传统文人画中的山水，也喜爱，那些精神意趣，一山一水一寺一桥一梅一僧一远人，常是高士风范，令人望去，素素然，不尽地仰慕，这种仰慕，暗自是有距离感的，不忍再近，也不好再近，远观一种不俗的精神遗风，要稍稍的低温，似乎隔着心理上的时空，才见其精神。从来，不敢把自己安放那些画里，知道有那些意境，远远的在，就好。
林凤眠的山水，任是多少幅放在那里，都有他自己的格调，色彩，是打上他印记的第一个标识。
无论是绿，无论是黄，无论是墨，无论是灰，那些色彩在视觉上是极有感染力的，一看到氲氤的青与黄，慢慢漾开去，直到成片的绚，成片的柔，就知道，那是林凤眠的山，林凤眠的树，林凤眠的湖。
还有，让人喜爱的，就是在那些色彩、线条、形状的表现之下，内里透出来的无尽温存意，那些层山近湖，看着是暖的，有母性的恩慈，不是看破尘世清洌出离的一种三顾草庐缩写，却是挥手招唤游子归来的一种。
尤其，他的西湖，不是古意的，而是浓稠的，柔婉的，明丽的，看他的山水，那么温存，温煦到风和无澜，绿意满了人间。看到林凤眠的西湖与山水，我就相信，在某个地方，一定有某个地方，只存放美好，不寄风霜。
这些湖山的青枝，绿意，微波，远山，自然从色彩上有着无尽地柔软，可也觉得，还有什么在视觉之上。我想，它不只唤起高山流水的古意，不只寄托魏晋一般的风度，它别有温柔，可以唤起众生如我的诗意感，让人在粗砺的生活或时代当中，想要稍稍地停一停，醒一醒米赚是真的吗，看一看，美，在人间是存在的，虽然不说话，虽然很静谧，可它的存在，是人心深处的精神故乡，并且，很近切，似彼邻。
仕女图，也是看林凤眠的画，看不尽的一种。
线条华文隶书，流畅至化境。
每每看他的仕女图废墟的肖像，沉浸在人物的古典美感之余，总感到这些仕女图的身形、衣袖、裙裾，不是由画具一笔一笔描出来的，而是风行水上吹合而出的，细细地打量，也是连承传启合的皱褶都难见到，这么行来流转无迹可求。
记得，绘画史上曾有四字评价吴道子的画风，“吴带当风”，形容其线条之起伏错落，那时，只觉得这四个字，横空惊艳，久不能忘，总在想，那带是怎样的带车缙，那风又是怎样的风？等看到林凤眠的仕女图时，时不时就想起这四个字，这种联想卡车烂漫旅，很是无端，彼此的线条实在是大不同了。
林凤眠的仕女线条，似一种减法，是要在画上只见流丽，不见刀斧，这样的线笔，来无影去无踪，挂过来，象一道虹，倒象明代严羽的诗论《沧浪诗话》，说盛唐诗“羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。”有如“空中之音、相中之色、水中之月、镜中之像”。这些说法阿瑟斯，用来说诗，说禅，说佛理，可解不可解，只可意会不可言传，都是空灵幽玄甚于实指。
林凤眠的线条，李蕴桥若用实词来描摹，我确实只想得到：流畅，可伴随着流畅的还有别的，就是那种难以捕捉的使流畅得以流畅的东西。爱丝袜
读到关于林凤眠画仕女图的部分，象拿到一把密钥，他的仕女不是空降而成，一挥而就，一笔的流畅，出自于千笔的练习，艺术哪有天生的道行呢？据载，林凤眠为精准地把握仕女的态，创造过纪录，一天不分昼夜画过不下九十幅，想想，真是疯魔！连说画痴情痴，这些，都觉得轻得承不住了。
这些仕女，都格外美。
尚美，对于艺术家来说，也许是天性，是发源地，也是彼岸。
林凤眠曾说过，艺术所要表现的无非两点，“美”与“力”，而想要创作的初衷无一不是出于感情，没有感情的创作，不叫艺术。
仕女图，寄托了林凤眠对美的体认，美的追求，美的表现。
看这些宣纸上的小鸟，山水，西湖，仕女，静物，慢慢地看，就看到了画外去，看到了林凤眠的一身画意。
文 |贾柯
编辑排版 | 云上文化
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